新加坡陈岳钦九峰堂珍藏的藏品中，包括黄士陵、邓尔雅、冯康侯等印坛名家的作品。其中，黄士陵的“陆逵过目”和“长生极乐老夫赓印”印章展现了其独特的印风。冯康侯则自称是黄士陵的私淑弟子，他的印章风格多样，受到多位名家的影响。此外，还有沙孟海、钱君匋等书画名家的作品。这些藏品展现了印坛名家的精湛技艺和深厚文化底蕴。
Lot 1584-1618为新加坡陈岳钦九峰堂珍藏专题
阳春三月，有缘得赏星洲陈岳钦九峰堂的一批藏品，既有黟山派领袖黄士陵精品，又有岭南印人邓尔雅、冯康侯等杰作。
陈岳钦与国内书画名家多有交往，沙孟海、钱君匋、易越石、马国权、陶寿伯、沙曼翁、娄师白、高式熊、韩天衡、茅大容等印坛名家，或为其刻治名印闲章，或为其题写斋名匾额，弥足珍贵。
1.《黄牧甫印存》第一册，P11，吴元浩辑，原钤本。
2.《增选黄牧父印存上下集》P572，曾绍杰编，1977 年。
3.《黄牧甫印影》下集，P521，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996 年。
黄士陵虽生于安徽黟县，却在广州前后生活了18年，对岭南印风影响极大。“陆逵过目”一印为其创新期的典型风格，正如黄士陵在“师实长年”一印的边款所云：“平易正直，绝无非常可喜之习”，此印四字初看平实，貌不惊人，细审则静中有动，“逵、目”两字横线的排叠，匀称之中却有细微的疏密变化，“逵、过”两字的辶部既呈对角呼应又有微妙的不同。而“长生极乐老夫赓印”显为仿吴让之的风格，刀法圆转，线条灵动。黄士陵对吴让之印风的学习从其早年创作的《心经印谱》中可见一斑，但当时黄士陵还属于印风探索阶段。
1882 年（光绪八年），34 岁的黄士陵在“丹青不知老将至”一印的边款中记：“振心农自江南来，购得让老晚年手作印册，知余赞仰，据出授观，余闭门索隐，心领而神会之，进乎技矣，质诸振老以为然耶？否耶？壬午新春，士陵并志。”
出版：《黄牧甫印影》上集，P154，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。
“长生极乐老夫赓印”虽未见年款，从印风可知，已经不是早年简单摹吴，而是融入了自己的思考，边款记：“法本汉人而不能得其浑茫之气”，此印三排字并不均分，而是大小参差，疏密向背，极有情味地组合在一起，毫无板滞沉闷之感，允为黄士陵仿吴一路印中的精品。
黄士陵的印风一时风靡岭南，藏品中邓尔雅的“春还堂”明显是学黄士陵的，方圆并用，牝牡相衔，灵动而不失规矩。冯康侯更自称是黄士陵的私淑弟子，他曾在一首长诗中云：“黟山黄牧甫，早年我私淑，丙辰拜刘师，一一遵所嘱。”“刘师”是冯康侯叔母之兄刘庆崧，与黄士陵相交20余年，介于师友之间，刘庆崧一度经常住在冯家，冯康侯得以细聆其谈印论艺。刘告诉冯，冯的表叔欧阳务耘与黄士陵交谊甚笃，黄为其刻了不少印，不妨借来临习。冯果然借到200 多份黄士陵印稿，这些印稿中有不少是未定稿，有初刻、修改稿以及完成的定稿。冯康侯细细观摩，从这些印稿中领悟黄士陵的创作经过，收获极大，故有“私淑”之说。
这批藏品中的“岭东画人”以及为温永琛所刻组印、“刘恽·大愚”两面印等，明显能看出冯康侯学黄士陵的痕迹，但冯康侯并不满足于只学黄士陵一家，后来上追秦汉，下及浙皖诸家，力求风格的多样性，他曾云：“宗秦师汉为治印不二法门，前辈名家只足参考耳，余早岁私淑牧甫，历二十年无法摆脱其束缚，可知先入为主，通病也。康侯有见及此，学者宜慎之。”
印面主人简介：张韶石（1913-1991），广东番禺人。师从邓芬，花鸟、草 虫继承家法，人物、仕女风貌则近邓芬。曾设“木兰花馆”授徒。精擅花卉画，设色妍雅富丽兼而有之，笔触流丽柔畅，更以绘牡丹著称於世，素享“牡丹王”美誉，间亦绘画人物、仕女、山水等。
冯康侯刻 “男儿三十未封侯”张韶石用寿山石兽钮印章
藏品中的“与花无极”，篆法在邓石如、吴让之之间， “男儿三十未封侯”款记“仿攘之”，可见冯康侯丰赡的印风。藏品中冯康侯的印章多半为张韶石所刻，更有与张氏合作的花卉屏条，冯康侯以各体书法题诗，可证马国权先生所云：“先生四体皆精，尤长于篆，每作四屏，悉以唐宋诗词为之，不假临摹，而神态自若”。
130×33.5 cm.×2 约3.9 平尺（每幅）
钤印：大树将军之后、康侯印信、梁劲予所藏金石图籍印、岳钦鉴赏
